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剩女当心沦为怨妇 新时代女性如何对待婚姻

2020-07-12 627 0


   在《欢乐颂2》中,包奕凡的妈妈,和包奕凡的女朋友安迪,上演了激烈的婆媳战争。

  说到隐忍不发,谢杏芳是个好例子,居然能想出黑夜送别打着反光板拍吻别戏的高招,娘家婆家两位妈跳出来给她的隐忍不发保驾护航,说什么林丹强势她没有选择,好像她在微博上号召大家替她打小三就很弱势了似的。

  大部分我认识的幽怨娘子,她们纠结于要不要离婚,多半是因为失去了老公就失去了生活资料,真的没有选择。但谢杏芳不是,居然还要如此隐忍,无非是“中毒”太深。妈妈们认为隐忍是对的,她就认为是对的,就像古代楚王喜欢细腰,宫娥们全都得为了大王的娱乐癖好去饿死一样。相比争先恐后地饿死,忍一把大王出个轨又算什么呢?

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  世界上其实没有什么事是非做不可的,除非那是你自己的选择。可惜了谢杏芳两条又直又长的美腿,居然支撑它们的是一对白鹿原时代的小脚。

  心累的姑娘,是玛丽苏还是黑化病?

  近年我们喜闻乐见的精神产品里面,只擅于描述两条路径。

  一是典型的玛丽苏。女主人设是四海八荒第一美人,你们见了我都要争先恐后为我去死,我吃了毒苹果你要亲我,我中了毒箭你要帮我吸血,咱俩都中毒你把解药让给我,为我死一次都不够,最好能死两次(同一个赵又廷分饰前仆后继两位男主),死两次犹不足(同一个夜华再失掉一条胳膊)。

  然而,同样的剧情穿越回现实你试试?玩得再好的朋友圈给你借一次钱就心凉凉了。

  《花样男子》牧野杉菜的人设,是个人见人爱的贫穷女。

  另一条路径是“粉转黑”。玛丽苏破产了只好上班,上班后发现大牛达尔文揭示的“适者生存”非“纯洁者生存”,人设小白玩不下去,从而演绎职场黑化之路,仿佛处处是笑里藏刀,熟人挖坑,落井下石,横刀夺爱……玩多了心好累,于是玛丽苏和职场黑化互为逃避,自由切换。

  结果,姑娘们在妈妈的声声召唤中,回到现实婚姻里寻找安全感(好像那里更容易似的)。妈妈们真的很会吓人:到了年龄就必须要赶上这趟车。但私以为她们的婚恋智慧,也未必超过今天的小姑娘。

  尤其是在现在,家族式的伦理已经不合时宜,《白鹿原》演得再好也干不过《欢乐颂2》。而且妈妈们很多时候只是因为运气好,瞎猫撞上了死耗子;更何况大部分的中国式婚姻处于一种多年隐忍不发的微妙平衡之中,更缺乏说服力了。

  温馨提示:剩女们无法忍受现在的状态,还没有办法面对新的感情,那么剩女们还是要好好的去改变自己的心态了。

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